90年代,谁是你心目中的完美少女?

2019-06-16 导读

导读 : 美少女系列前文链接是谁制造了日本美少女?色情之前最后的纯情偶像神话!是谁“创造”了药师丸博子?九十年代的日本电影迎来了独立创作的多元时代,各类风格的新导演们崭露头角,无论是整个电影工业的变化还是类型的多元趋向,都在时时刻刻的影响着银幕的人物形象,少女的形象自然也不例外,九十年代到二十一世纪之初,少女形象经过了八十年代的余韵和九十年代末纯净的日系审美的文艺青春片到类型再细分的一整个过程...

导读 : 美少女系列前文链接是谁制造了日本美少女?色情之前最后的纯情偶像神话!是谁“创造”了药师丸博子?九十年代的日本电影迎来了独立创作的多元时代,各类风格的新导演们崭露头角,无论是整个电影工业的变化还是类型的多元趋向,都在时时刻...


90年代,谁是你心目中的完美少女?



美少女系列前文链接

是谁制造了日本美少女?

色情之前最后盛京棋牌的纯情

偶像神话!是谁“创造”了药师丸博子?

九十年代的日本电影迎来了独立创作的多元时代,各类风格的新导演们崭露头角,无论是整个电影工业的变化还是类型的多元趋向,都在时时刻刻的影响着银幕的人物形象,少女的形象自然也不例外,九十年代到二十一世纪之初,少女形象经过了八十年代的余韵和九十年代末纯净的日系审美的文艺青春片到类型再细分的一整个过程,都未曾彻底的跳离青春、爱情表达,而不妨就从这个角度去看少女牵系着的时代情愫。

文|相米

编|十二辰子

青春还原少女的美

如果提及90年代的爱情和银幕少女形象,岩井俊二与苍井优和宫崎葵这类演员在银幕塑造的“日系”审美成为了一种标志,而这种从日常高度抽离的纯粹也并非从岩井九乐棋牌俊二伊始的。这种越发纯粹的靠近少女形象在90年代初中原俊的《樱之园》中就可以看到。类似于此的“少女浮世绘”般的电影,把少女、校园、青春或是一些较为暧昧的百合元素融合,继而淡去了80年代漫画对少女电影的影响,文艺创作的手法更加的倾向在视觉审美和内容上为银幕少女增添唯美的气息欧博平台。同时不同于日后把少女动人的形象放置在感人的爱情故事中的纯爱电影的商业取向,这类的文艺电影会更加注重少女本身和生活的趣味。

《花与爱丽丝》剧照

如《花与爱丽丝》中三角恋的关系设置实际上是巧妙的调动了影片对生活中少女形象的捕捉,在更多的情感方面都点到白金会为止,无论家庭关系还是懵懂的爱情,往往在看似要流露出更多情绪的时候都会被幽默化解。而全片最广为流传就是苍井优踩着纸杯跳舞的片段,就完全把影像投入到少女身上,抛弃剧情的桎梏去寻找画面中美与少女的关系,既质朴又唯美,就像岩井俊二的配乐既古典又青春,就此苍井优没有用一句话就展现了几乎完美的理想中的少女形象。

《花与爱丽丝》中的苍井优

同样的在山下敦弘的《天然子结构》中对夏帆形象的塑造也是如此,山下敦弘刻意的降低了情节上导演的存在感,抓准了夏帆清纯可人的形象。对此《天然子结构》似乎更能解释这种少女与影像的关系,影片在剧情上很是简单,所以削弱了剧情上塑造戏剧性形象之后,影像对少女形象的提炼就变得尤为重要。

真实的美感是表达情绪的必要手段,影片一开始就散文式的呈现乡村美好的景物,郁郁苍苍的山林,夏日的西瓜,大海和列车轨道,清澈的画面营造清新的审美趣味,也是如此让片中少女情绪的青涩感格外鲜明。而祭奠作为日本的传统文化有着和村庄景色娴静所不同的热闹,往往都很具有参照的性质,类似在《搬家》中夏日祭的火堆与女孩独自一人的画面包囊在了长镜头中来展现女孩成长过程中的情绪,流动而饱满,而在《天然子结构》中祭典上夏帆流泪的情感流露的片段,则从舞台上明亮热闹的表演对照下单独抽离出夏帆的镜头,虚化背景,拍的安静自然。

《天然子结构》中的夏帆

可以说整部影片追求朴实、轻松的状态,少女的美与影像的美在生活化的故事里,透过少女的过滤,拍摄出了最为纯粹的乡村之景和初恋的单纯。再一次的人们因为这样的少女形象,对生活(电影)充满了希望和向往。

在寻找越发自然的少女形象的同时,在类型上细分出来的一种充满活力的青春电影,从田中丽奈主演的《击浪青春》开始进入了人们的视野,其主体多为运动或音乐为主,明快的节奏和喜剧风格扩宽了其受众的主体,特别是《摇摆少女》不仅仅取得了不俗的票房成绩,还让大家对清爽可人的上野树里留下深刻印象。而这种特别鲜明的青春电影正是对应着当代最具朝气率性的少女,来还原青春的本来面貌。也正是如此,充满着正能量又让人感到愉悦和可爱成为了人们喜爱少女们的原因。

《摇摆少女》中的田中丽奈

从大体上看,少女的纯爱形象依然是占据主体的,无论是上述的文艺片还是后来更具有商业性的活力青春电影都以清纯的形象活跃银幕,也不仅如此,在00年代一些具有严肃题材,把历史线延续到当下的时间轴上的电影中,少女的清纯形象也具有一定的象征意义,比如一直关注在日朝鲜人的井筒和幸,在其关于民族关系的电影《无敌青春》中泽尻英龙华的清纯形象就象征了一种民族关系的突破。而同样获得电影旬报青睐的《扶桑花女孩》中苍井优也代表着60年代面对生活巨变的煤矿小镇里人们重获希望的形象。也就是如此,对于90、00年代清纯的少女形象,往往伴随在青春的主题下而显得重要。

《扶桑花女孩》中的苍井优

爱情在寂寞都市漂泊,疏离

而相对于那些对少女美好形象的极力诉求,90年代的寂寞好像显得更加真实,隔着大银幕稍显昏沉和孤独的影调,那些阐释爱情的故事都触摸了人们孤独的内心情绪。而那些善于表述爱情或去调动孤独影像的导演们,也抓住了都市女性敏感的形象,转换为了电影亦或是时代的某些特质。

对于90年代之后的电影,佐藤忠男在续写电影史的时候也曾表示,对于那些曾经万人共鸣的主题达成之后,如今的主题所剩无几,而谈论绝望的电影比比皆是,但在理想和绝望之间多样性的电影应当被极力关注。在这些模糊暧昧的电影里,想要去表达城市的情绪深入到了个体,而紧紧编织这一环中的少女形象也是不可或缺的,类似的市川准在《东京金盏花》中把田中丽奈的寂寞感拍得真实而疏离,市川准以其一贯追求平静的暗示式表达,看似是在纪录生活方式,却以平静缓慢的节奏流露处寂寞感来,而森田芳光的《春天情书》则塑造了深津绘里既孤独又浪漫的形象。

《东京金盏花》中的田中丽奈

1996年森白金会田芳光的《春天情书》讲述的是早期网络时代的爱情故事,森田芳光好像无心插柳的想拍一部传统的爱情故事,却在专注细腻的生活的同时穿插进网络的文字交流因而有着别样的意蕴。同样的深津绘里在这样的电影特质之下也有着不仅仅是对爱情的单纯渴望的形象,她面对爱情哀伤,一个人生活,一个人读村上,在网络文字的单调画面下更加放大了这种流于日常的孤独感欧博平台。

而对在都市整体环境的背景下加深人物与其的联系,在片中常常会有当人物出现的时候隔绝出一块玻璃拍摄人物的画面,特别在深津绘里的部分,当部户来到春天工作的面包店,两人产生对话时,视角从面包店内部转到了室外隔着玻璃拍摄两人的对话,同样的春天穿着和服和山上谈论结婚之事时也是从窗户外拍摄,玻璃倒映出外部城市的环境,这种加强内外方法似乎无意义过多要把都市面貌展现,而是堆积着细枝末节的都市形象以此让人物更多的交融在其中。当情绪得以表现又暧昧的与都市环境有着千丝万缕的关系时,情感就变成了影响城市的主体。

《春天情书》中的深津绘里

就是这样在散漫看似不经意间的,却又多次通过玻璃看到深津绘里和城市面貌时,深津绘里的形象才让我们感知一种伴随孤独感的都市生活方式。

而在孤独感之下牵引着的是内心温柔的张力,森田芳光把其内心无比温柔的一面展现,片中两人见面用数码相机拍摄飞驰而过的列车下的对方,就是极为浪漫的场景,由此再把影片的主题拉回来,早期的网络发展是一种人们的新的交流方式,这样一种新的交流方式为人们对原本封闭的孤独感找到了一个窗口,但随之而来的是不可避免的试探性,和不安感,一如两人选择如此方式见面,看上去是这种现代生活衍生的浪漫,但也再一次因为隔绝着数码技术,使得情感有着复杂变化,看似动容的爱情时刻又是否隔着现代技术的一层冷漠和虚幻。这也恰恰是身穿红色怀有热望的深津绘里内心的不安,而试探在都市爱情真实又似梦的边缘的深津绘里的形象,成为了90年代都市人生活状态的惊鸿一瞥,日常的孤独和对爱情的真挚在不断的拉近距离,无意间爱情变成了这个都市最为寂寞的东西。

《春天情书》剧照

有意思的一点是,深津绘里通过现代人生活方式中透露出来的内敛性格在她穿上和服时特别具有传统意味,这与影片以传统的手法拍摄早期网络爱情故事这一点上有着契合,由此深津绘里本身好像也刻印下了必须属于这个时代的印记。

在90年代那些表述心绪的电影和下一个时代更加多元的少女电影里,他们的主题都未必宏观,却恰恰在大主题的夹缝空间创造了多种可能。也因此无论是商业制作还是追求艺术的表达,在电影多样性不断发展,在每个时代转变诉求的过程中,那些银幕上动人的美少女们白金会一次次的留下让人们难以忘却的印象,她们就像一首美丽又抑郁的诗,在每个时代流转吟唱。

-FIN-

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